Theater vun der Arabelle. Sich fir am Liewen Bedeitung, oder Kampf mat der Idealer

Sicht duerch d'Opféierungen vun e puer Sproochen, wéi Ezhena Ionesko, kënnt Dir stousse mam Phänomen vun der Konscht Welt wéi den Theater vun der Manipulatioun hätten. Ze verstoen, wat an d'Entstoe vun dësem Trend dréit, ass et néideg, fir d'Geschicht vun der 50-zoutreffen vum leschte Joerhonnert ze maachen.

Wat ass den Theater vun der Manipulatioun (Manipulatioun Drama)

An der 50 d'éischte Kéier waren et Spektakelen, d'Komplott vum wou de Publikum komplett notzlost war. D'Haaptrei Konzept vun der spillt sech d'alienation vum Mann aus dem sozialen a kierperlech Ëmwelt. Zousätzlech während der Aktioun op der Bühn war de Akteuren inkompatibel Konzepter ze kombinéieren.

New spillt kum all d'Gesetzer vun Drama erof an hat keng Autoritéit net unerkennen. Also, war et all kulturell Traditiounen erausgefuerdert. Dësen neien Theater Phänomen, deen an e puer Manéier déi bestehend politescher a sozialer Uerdnung Refusen, gouf den Theater vun der Manipulatioun. Dës Notioun ass éischter vun engem Theater kritesch Martin Esslin nëmmen an 1962 benotzt. Mä e puer Sproochen averstanen rauszesichen mat esou Begrëffer. Zum Beispill, ugebueden Ezhen Ionesko en neie Phänomen genannt "Theater vun lächerlech."

Geschicht a Sources

Um Fundament vun enger neier Direktioun huet e puer franséisch an eng lëtzebuergesch Schrëftsteller. De gréisste Popularitéit konnt de bastelen Ezhen Ionesko an ze gewannen Semyuel Bekket. Bäidroen zu der Entwécklung vun der Genre als Wan Zhene gemaach, an Arthur Adamov.

Theater vun der Manipulatioun Iddi Priedegt éischt zu Ionesco. Industriellen Zoufall englesch Sprooch, mat de Ramos fir eenzel studéieren ze léieren. Et war deemools, datt hien déi vill vun der DIALOG an Nobau vun der Magnusson komplett koherent gemierkt. Hien huet seng Chancë datt am gewéinlech Wierder vill vun Cineasten lurks datt dacks och de intelligent an héich-komeschen Wierder an engem komplett Sprooch mécht.

Mä ze soen, dass zu engem neie Richtung nëmmen e puer franséische Sproochen Équipe ass, géif et net ganz gerecht ginn. Well vun de Cineasten vun mënschlech Existenz méi existentialists soen. Fir d'éischte Kéier war dëst Thema voll am Le Camus, e groussen Afloss op d'Aarbecht entwéckelt déi F. Kafka an F. Dostojewski. der identifizéiert an der Zeen vun der Manipulatioun Theater Allerdéngs matbruecht ass Ionesco, an S. Beckett.

Charakteristike vun der neier Theater

Wéi schonn ugeschwat, dementéiert en neien Trend an Theater Konscht klassescher Drama. D'gemeinsam Funktiounen hunn typesch ginn fir him:

- Fi Elementer déi am Leeschtung mat Realitéit leescht;

- krut gemëscht Beräicher tragicomedy Comic melodrama trageschen farce - déi "propper" ze schounen ugefaang;

- benotzen an Productions vun Elementer, déi zu anere Konscht gemeinsam ginn (Chouer, MIME, musikalesch);

- wéi zum traditionell dynamesch Aktioun op der Bühn dogéint, wéi et virdrun an der klassescher Formuléierung war, déi nei Direktioun vun der Duerchsetze statesch;

- ee vun de grousse Verännerungen, déi am Theater vun der Manipulatioun karakteriséiert, ass et d'Charaktere vun neie Productions: den Androck, datt se mat sech selwer sinn kommunizéiere, well de Partner lauschteren nët an do begéinen net mateneen ze Somkiat, an einfach hir monologues an eng ongëlteg och vu sech.

Zorte vun Cineasten

Déi Tatsaach, datt eng nei Richtung an den Theater puer Grënner haten, erklärt d'Manipulatioun Divisioun an Zorten:

1. nihilistescher Cineasten. Dëst Produkt schonn E. Ionescu an Hildeskhaymera bekannt. Hir spillt sinn duerch d'Tatsaach ënnerscheeden, datt d'subtext vum Match uechter d'Leeschtung ze verstoen an de Publikum kann net.

2. Déi zweet Zort vun Cineasten weist allgemengt Chaos an als eent vun hiren haaptpoliteschen Deeler, Mann. An deem Sënn, goufen d'Wierker vum S. Beckett an A. Adam geschaf, déi de Mangel vun Harmonie an menschlechen Liewen ze ënnersträichen wollt.

3. satiresch Cineasten. Wéi aus dem Numm selwer kloer gëtt, de Vertrieder vun dësem Trend Dürrenmatt, Grass, Frisch a Havel Zoufall Cineasten vun der zäitgenëssesch sozialer Uerdnung a mënschlech Striewe lächerlech.

Schlëssel Wierker vun Theater vun der Manipulatioun

Wat den Theater vun der Manipulatioun ass, geléiert de Publikum no zu Paräis de "Bald Soprano" Autorerechter Ionesco a vum S. Beckett "fir Godot Waardezäit" Premiere.

A charakteristesche Fonktioun vun der Produktioun vun "Déi Bald Soprano" ass dat eent, dass den Haaptgrond Charakter, d'Zeen schéngen net gin hätt. Op der Bühn, sinn et nëmmen zwou bestuete Koppelen hir Aktioune sinn komplett statesch. Hirer Ried ass onkompatibel a voller Clichéen, déi weider weist e Bild vun der Cineasten vun der Welt. Esou koherent, mä absolut typesch Nobau Personnagen erëm an erëm widderholl. Sprooch, déi duerch hir Natur ass geduecht fir Kommunikatioun einfach maachen, ze spillen et just hält.

An Beckett senger Leeschtung "Waardezäit fir Godot" zwee komplett -mann Helde sinn an konstante Erwaardung vun engem bestëmmte Godot. Net nëmmen, dass dëst Charakter net duerch d'Aktioun schéngen hutt, et ass och net gewosst. Et ass remarkabel datt den Numm vum onbekannte Charakter mat den Englänner Wuert assoziéiert ass Gott, dat heescht, "Gott." Heroes disjointed Fragmenter vu sengem Liewen huet wéinst dem, ausser, se hun e Gefill vun Angscht an Onsécherheet, well am Laf vun Aktioun dass eng Persoun einfach net heescht schützen kéint.

Also, kann den Theater vun der Manipulatioun, weist, datt d'Bedeitung vun mënschlech Existenz just an der Tatsaach fonnt ginn, ze verstoen, datt et net Sënn heescht maachen.